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离线圣君

楼主发表于： 2012-01-13 只看楼主倒序阅读

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关键词：教程

灯光详细教程（来自于国外网站翻译）

简介：
似乎有很详细的资料很少表可在我看来是一个各种艺术家重要的课题：在所有的伪装光线中，我们遇到每天的基础。我读过无数的书籍数码和传统艺术和轻的问题上的仅有的一面似乎在非常轻（赦免的双关语）感动。然而，对任何人都希望建立一个现实的幻想应该有一个清楚了解光在物质世界中的行为。
我认为最严重的主犯是立体教科书都重复同样的累了，假期开始老公式就如何根据自己的场景艺术家很少了解。其结果是现急需了解，轻型，低的整体数字艺术家使用。摄影师和画家必然有一个更好地了解情况，但光线是任何艺术的关键因素。不理解得很好，是非常难以实现的现实主义，更不用说气氛。
有没有找到一个关于在因特网上，我决定写这本一架轻型详细的文章。我所说的都是在这里大部分是基于我自己的观察，因此可能有不准确的多。这可能是因为这些东西是显而易见的，它不需要解释，但是这似乎不太可能因为世界上仔细观察周围，我需要你意识到光到底在不同情况下的行为。

第1部分：基础知识
在本文中我将使用一个白色的白卡球图，以说明如何在不同的光线日常情况下的表现：

在本文中我将使用一个白色的白卡球图，以说明如何在不同的光线日常情况下的表现：
在这里它说明了一个阳光明媚的午后。光的主要来源是太阳，虽然蓝天物资非常不同特色的光第二个来源。还有些光白之间跳跃基础和球和用品的光来源的三分之一。
最亮的是来自太阳的白光，是从一个小的来源，这导致它投下的阴影所产生的大幅上涨。第二个来源，蓝天，是一个非常大的光源，因此具有非常软（在任何情况下，完全由直接来自太阳的光来掩盖）阴影。我会更详细进入后对光源与阴影的大小，但现在只记得小的光源，但更难的阴影。
光线从蓝天未来具有很强的影响彩色投在这个场景一切。由球的阴影是蓝色的，因为它是蓝色的天窗照射，因为球免受太阳的白光。球是在阳光直射下也没有采取蓝色调，因为它们是由蓝天点燃的部分。
最后，这是球卡之间的反射光球，也主要是蓝色的（即使卡球是白色的），因为它是蓝色的天窗是由物体反射的白光。在表面，更紧密收到本地区的反射光比更是远一点，因此球的底部，则轻于该中心，因为它靠近白卡球
在图像中最黑暗的领域是投下阴影的基础，两国在阳光和阴影的各个领域对球的边界：此区域称为终止。该基地投下的阴影是非常黑暗的，因为它并没有得到阳光，球也掩盖从天窗大多数IT和退回光。投下的阴影另一端轻，因为它是从天上接收更多的光线，并从球反弹光线。

为什么终止球上最黑暗的地区？
部分是由于对比效果，如此接近，在阳光的球非常光明的一面使它看起来较暗，而且它正在得到较少的反弹光，是由白卡反映出来。因此，不像其他的球，这是可以得到充分的阳光或光线从白卡反映的，其照明的主要来源是蓝天。这是与主灯（太阳）和补光（从卡的反射光）面积英寸

为什么从天空蓝灯？
可见光是由微小的粒子称为光子，这些粒子根据其不同波长的颜色：蓝色光的粒子组成，而红光的波长较短的粒子组成，是较长的波长。
白色的阳光是由其中的一，常规，分成彩虹的颜色（波长较长的逐步：紫，靛蓝，蓝，绿，黄，橙颜色连续光谱和红色）。这是这些颜色，产生白色的混合物。
但会发生什么时，光线通过地球大气层传播是光的波长较短变得分散。我们的气氛是由各种气体和原子，这些都形成了从分子都在它暂停。光子通过大气物理与这些原子粒子碰撞的碰撞将转移光子旅行，使他们在另一个方向反弹。较短的波长更可能会比长的偏转，使它们在这些碰撞各个方向散射光子大多是蓝色的。
在一个晴天蓝光的地球大气散射照在我们周围的一切。
轻，如红色，可以穿越大气层进一步更长的波长而不溃散。这就是为什么日落红色：为阳光穿过厚的空气层，以达到我们当它在天空的蓝色光线是从低很多散射损失，剩下的主要是红色的光。
太阳的光发光，在夕阳红，因为波长较短的蓝已经消失，由于散射。 *但是请注意，分散的蓝色光线反射来自东部的天空，作为填补前景波浪作用回来。

有反弹四面八方蓝色光子影响是大气实际上是焕发出新的蓝光，效果是明显可见的空间。这是蓝光强大到足以照亮地区未在阳光直射，这就是为什么你仍然可以看到当您在户外阴影中。
在此照片的阴影已经投下一个强大的蓝色，因为他们正由蓝天照明。

光反弹
当光线照射的表面，要么退回或者被它吸收了，根据是什么颜色的表面。白色对象将同样反映所有波长，而黑色的对象，将吸收所有。当白光点击红色表面的蓝色和绿色波长吸收红灯反映（我只是使用主颜色，而不是全方位这里简便起见）。
因此，如果白光点击红色表面的光子，这个表面上反射会变成红色。当这些光子击中其路径下的表面，他们因此将照亮它与红光。这种现象被称为辐射，和相邻对象的颜色将有一个影响，因为
每本其他。
光从这个天窗是投射在墙上的木头的颜色反映。
这个蜂后腹部一直强烈色彩以红色的罂粟反射光线。

辐射通常是一个微妙的影响，需要轻了很多它显现。在软或昏暗的光线下也可能看不到所有，但在明亮的光线，可以增添了很多色彩它影响的对象。如果光线之间的相同颜色的它可以创建一个反弹光线的影响非常饱和物体反射加强了下垫
面现有的颜色，使颜色发光生动地 - 有时可以看到这种现象，在明亮的日光。
由于与这些木材的木质板条颜色的光反弹得到加强的是，同一颜色的光线反射返回到它。其结果是，光线的颜色和下垫面结合，建立一个木材现有的彩色发光和饱和的版本。

高键和低调
我们如何选择代表一个场景是主观的和公开的解释。大多数情况下，将有明暗之间产生的平均或中等灰色，因为这是我们看成是正常的平衡。但也有一些情况下事物的自然秩序倾向于之一亮或暗的，如雾或一方面雪，，或其他夜间极端。另外一个艺术家可以选择强调对视觉的影响，或者某个特定的感觉传达这些极端之一。
高键
高键图像有白色或很轻的优势色调和倾向于寻找阳光和微风。高键的灯光经常（但并不总是）软，和详细普遍偏低。在大自然中高调照明在雾，雪，发现即使在光线阴影由于反射光量滚动。
这一严峻的照片创建简单的调色板非常有限，它使用：白色和深色灰色和黑色。

低调
低调图像的就其性质而言实在太少，他们光。通常是高对比度和照明努力。低调照明可以创造一个非常忧郁的气氛，是通常用于这种效果。对于低调照明最明显的设置是晚上的时间，但它也可以在其他情况下发现，如暴风雨和内饰。
这张图片是强调戏剧的低调照明。

白平衡
大多数光源，我们在日常生活中遇到的情况有一个彩色演员，但我们的大脑是非常好的过滤了这一点。只要有一个在我们的大脑根据其解释为白色三个初选模糊的混合物。即使在光线非常强烈的色彩，我们有能力来筛选信息，我们的眼睛接收和利用色彩感，让我们感觉到他们在相对而非绝对的方式。
为证明这方面最明显的方法是使用设置为日光白平衡数码相机：这是一个中性的设置，这将反映的色彩，实际上存在。在下面的例子我开枪了作为光源代理窗口的形象。光线来间接从阴天和相对中立。
在接下来的照片我已经关闭了窗帘，用一个标准的家庭为我的光源，60瓦灯泡
在此图像中的颜色转换强度可能使消费者感到惊讶，因为我们不倾向于把钨属于这种鲜黄色/橙色灯光。我们的大脑转换颜色，使它们类似于第一个图像，但在这种情况下，它的相机是拍照的真实情况。
一个很容易证实这一事实的方法是看从外面：下次你在晚上看户外窗口的颜色是来自房子，你会看到，他们的内部是一个明亮的橙色。当我们没有直接的光源下，我们能够看到它的真面目。
从钨灯看户外有助于揭示其真面目从这里，它看起来明亮的橙色。

事情发生在非常类似，我们在开放的阴影，在光线很蓝的地位。我们认为，这一情况是中立的，但如果我们回过头来看，从阳光下的蓝色演员更容易看到遮荫。还有许多其他情况下有很强的灯光投：荧光灯往往是绿色的，路灯非常深橙色，傍晚阳光发展到一个深红色等从浅黄色...
从开放的阴影，我们认为，这一情况是中立的，但退一步发现这是一个深色调的蓝色。

3点照明以及它为什么吸
三维教科书通常把经典的3点照明设置和鼓励初学者使用，作为照明的场景有效的一种办法。它最初是作为一种照明照片和其利益的发展方向之一是，它易于学习和理解。它由光明主要从一个侧面来光，暗补光从对面飞来，一背光背后的主题是用来挑选边和突出的形式。
与此设置最大的问题是，它是人为的，并不能反映现实。背照明的是只应考虑使用，如果你正在寻找一个特定的作用，因为它是如此戏剧性和辨认。回到灯光可以非常有效，但应与天赋使用，而不是盲目地适用于所有情况。光的那种3点照明产生根本不存在的性质，因此它看起来假的。，它是在这么多的教科书教导亦反映出它的陈词滥调空气所以它已厌倦和无聊的事实。
它早已被淘汰的摄影师和电影赞成者无论如何，所以你很少看到在产品的镜头，或者主流电影了。如果您正在寻找光的环境或对象是远远不如尝试放入您的灯光自己的创造性思维和研究一些什
么性质碰巧然后设计自己的解决方案。
大家都看到这些俗气的摄影工作室肖像画，依赖于程式化照明：看起来都完全一样彼此相同，因为摄影师使用相同的照明每次。其结果是枯燥，没有生命的照片，如果你希望你自己的艺术，以避免陈词滥调，并奶酪免费教科书的公式，然后避免和自己的想法。

如果可以的话我会给大家继续翻译一些东西。还有3个章节没有翻译这个只是第一章。