行動的表演動作 na/t=<{
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走路 uwf3
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在場景中走路就如同四肢中手的動作一樣,占著重要的位置。步伐應視年齡、情感、劇本和規定情境而有所不同,它和手一樣,任何的一個動作一定要有目的,決不能漫無目標的走來走去,使舞台畫面混亂而不順暢。 qjTz]'^BpM
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表示走路人的特別性格 KnU "49
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(1)神經質的人:步子短、不勻、不穩、不停,方向似乎不一定,兩足靠近、顫動而無力。 nA+[[(6
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(2)乖戾(脾氣壞的人):步子短、慢.,像是一步一步量著走,不願意走似的。 U:8^>_
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(3)沈著的人:步子遲鈍、腿分得很開,時時立起但不起勁。 m#8KCZS
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(4)萎靡不振的人:步子隨便、沒精神、無生氣、有時拖著腿走。
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表示走路人年齡的 y)/d-
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(1)年輕人:步子快而短、間作輕躍。 $\a;?>WA"
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(2)老年人:步子短、搖擺不定、拖著腿舉腳離地不容易。 /mr&Y}7T
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表示戲劇情調的 `cZG&R
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(1)悲劇:步子大、重、慢、謹慎、不苟。 iY(hGlV
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(2)喜劇:步子短、輕、快、活潑、搖擺。 8V4Qyi|@F
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其他 `knw1,qL"
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(1)莊嚴穩重:步子大而慢。 R>Zn$%j\
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(2)地位卑下:步子短而快。 e3[QM
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(3)激烈感情:步于大而快。 sRoZvp5
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(4)謙遜畏懼:步子短而慢。 z?7s'2w&{
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(5)驚駭、恐怖:三兩步一停,時而衝前,時而倒退。 iP_rEi*-J
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(6)沉思打算:行行復立定。 Um9=<*p
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(7)狐疑不決:是來走去,方向像念頭一般時時改變。 m\~[^H~g
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(8)鬼頭鬼腦(或不欲驚動旁人):足尖躡著,落地甚輕。 Pb~S{):
場景中的移動(以角色面向觀眾的位置定左右) B1p9pr
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由台左向右走:先動右腳,停住的時侯右腳仍然在前。 !BQ!]u
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由台右向左走:先動左腳,停住的時候左腳仍然在前。 X0=R
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在舞台上若表演正常人的走路,應當是自然而莊嚴的:頭朝著目的地兩手下垂,胸挺直略向前俯,使得身體的重量,容易且不斷地落在前面那條腿的腳盤上,並使得後面那條不負重量的腿,自由且易於挪動;跨步的時候,應由腳盤落地,除非有特別原因(如疾病、酒醉等)才用腳跟落地。如奔跳追逐"、敝人耳目等,則用腳尖著地。 q?t>!1c
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舞台寬度有限,演員欲表現大步行走,若照真實動作,只要數十步就已走出翼幕。放在大步行走時,就要"舉步大、落腳短"。真實的大步行走,若左右腳相距三呎,在舞台上則要縮短為兩呎或一呎半,這種大步走法在觀眾看來,仍然不失為大步。 kW(8i}bg
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原地轉身 %EVg.k$
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原地向右轉身之前,一定先將重心移到左腳,然後才動右腳移步(向左轉時則反)。若要避免讓觀眾察覺動作不圓滑、有稜角,你應該事前暗暗轉移重心到左腳,然後移動右腳(向左轉時則反)。這種暗移重心的動作,是轉身的前奏,也是減少動作稜角的竅門。 "n05y}
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轉身的原則是不要把背部讓觀眾看到。轉身時譬如向左轉,左腳應先移動後再移右腳,而眼睛、頭、肩的轉向應先於腳。如果向右後方的演員說話,可以將左腳先退一步再移動右腳。轉身的步伐切忌雜碎,應儘可能的讓觀眾看到演員的表現為原則,但是也不能忽視一點:必須合乎生理的條件才是。 H?B.Hp|
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坐的姿勢 ^7_<rs
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兩手按腿:冷淡,蔑視。 .II'W3Fr
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兩手按膝,身體朝前:誠懇、怒意。 ksK
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眼朝下,快速的坐下:驚慌。 66BsUA.h
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眼朝下、很慢的坐下:羞慚。 T8RQM1D_s
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身直,兩膝併攏,坐在椅子前半段:恭敬。 2h/`RefHJ
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身歪,坐得甚後;怠惰。 QX8N p{g-
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座在椅邊:過分恭敬,或滑稽。 SWmdU]
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身斜、兩腿撐開:粗野、無禮。 3XA^{&}
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在舞台上表演正常的坐姿,應當是自然的,先將二是移後,稍微伸至椅下,將身體的重量移至此足,然後緩緩坐下(起立的動作正相反)。。兩足稍微分開(前後)即可,否則會顯得不大雅觀