行動的表演動作 9Nkr=/I"P
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走路 Eoo[)V#x{
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在場景中走路就如同四肢中手的動作一樣,占著重要的位置。步伐應視年齡、情感、劇本和規定情境而有所不同,它和手一樣,任何的一個動作一定要有目的,決不能漫無目標的走來走去,使舞台畫面混亂而不順暢。 j~ )GZV
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表示走路人的特別性格 GQP2-cSZ
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(1)神經質的人:步子短、不勻、不穩、不停,方向似乎不一定,兩足靠近、顫動而無力。 >5aZ?#TS1
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(2)乖戾(脾氣壞的人):步子短、慢.,像是一步一步量著走,不願意走似的。 0"vI6Lm
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(3)沈著的人:步子遲鈍、腿分得很開,時時立起但不起勁。 0^L>J"o
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(4)萎靡不振的人:步子隨便、沒精神、無生氣、有時拖著腿走。 '>wr_
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表示走路人年齡的 nF Mc'm
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(1)年輕人:步子快而短、間作輕躍。 /s'7[bSv
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(2)老年人:步子短、搖擺不定、拖著腿舉腳離地不容易。
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表示戲劇情調的 _ \d[`7#
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(1)悲劇:步子大、重、慢、謹慎、不苟。 &$1ifG
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(2)喜劇:步子短、輕、快、活潑、搖擺。 &!xePKvO6k
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(1)莊嚴穩重:步子大而慢。 K~C6dy
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(2)地位卑下:步子短而快。 TbUouoc
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(3)激烈感情:步于大而快。 D?Mj<||
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(4)謙遜畏懼:步子短而慢。 yDE0qUO
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(5)驚駭、恐怖:三兩步一停,時而衝前,時而倒退。 '{[n,xeR
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(6)沉思打算:行行復立定。 dr[sSBTY"
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(7)狐疑不決:是來走去,方向像念頭一般時時改變。 N4xCZb
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(8)鬼頭鬼腦(或不欲驚動旁人):足尖躡著,落地甚輕。 Fad.!%[
場景中的移動(以角色面向觀眾的位置定左右) PX} ~
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由台左向右走:先動右腳,停住的時侯右腳仍然在前。 qDVt
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由台右向左走:先動左腳,停住的時候左腳仍然在前。 N,4. %|1
在舞台上若表演正常人的走路,應當是自然而莊嚴的:頭朝著目的地兩手下垂,胸挺直略向前俯,使得身體的重量,容易且不斷地落在前面那條腿的腳盤上,並使得後面那條不負重量的腿,自由且易於挪動;跨步的時候,應由腳盤落地,除非有特別原因(如疾病、酒醉等)才用腳跟落地。如奔跳追逐"、敝人耳目等,則用腳尖著地。 HkL:3 E.
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舞台寬度有限,演員欲表現大步行走,若照真實動作,只要數十步就已走出翼幕。放在大步行走時,就要"舉步大、落腳短"。真實的大步行走,若左右腳相距三呎,在舞台上則要縮短為兩呎或一呎半,這種大步走法在觀眾看來,仍然不失為大步。 [wO|P{8\"
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原地轉身 yU{Q`6u T
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原地向右轉身之前,一定先將重心移到左腳,然後才動右腳移步(向左轉時則反)。若要避免讓觀眾察覺動作不圓滑、有稜角,你應該事前暗暗轉移重心到左腳,然後移動右腳(向左轉時則反)。這種暗移重心的動作,是轉身的前奏,也是減少動作稜角的竅門。 b)(rlX
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轉身的原則是不要把背部讓觀眾看到。轉身時譬如向左轉,左腳應先移動後再移右腳,而眼睛、頭、肩的轉向應先於腳。如果向右後方的演員說話,可以將左腳先退一步再移動右腳。轉身的步伐切忌雜碎,應儘可能的讓觀眾看到演員的表現為原則,但是也不能忽視一點:必須合乎生理的條件才是。 #1z/rUh`Cr
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坐的姿勢 ;]PP+h
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兩手按腿:冷淡,蔑視。 2e<u/M21>
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兩手按膝,身體朝前:誠懇、怒意。 z4iTf8
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眼朝下,快速的坐下:驚慌。 q\n,/#'i~
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眼朝下、很慢的坐下:羞慚。 &~KAZ}xu
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身直,兩膝併攏,坐在椅子前半段:恭敬。 :%4N4|
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身歪,坐得甚後;怠惰。 5kik+
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座在椅邊:過分恭敬,或滑稽。 t\XA
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身斜、兩腿撐開:粗野、無禮。 <%N*IE"q
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在舞台上表演正常的坐姿,應當是自然的,先將二是移後,稍微伸至椅下,將身體的重量移至此足,然後緩緩坐下(起立的動作正相反)。。兩足稍微分開(前後)即可,否則會顯得不大雅觀