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做3D,动画理论也重要 [复制链接]

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离线 hsmamw
发表于: 2008-05-17 只看该作者
30F
兩足一前一後,身體退後,將重量移置在後足上:謹慎、自重、不放心、消極
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离线 hsmamw
发表于: 2008-05-17 只看该作者
31F
退後一步,重量移至後足:詫異、懷疑、不信任、不歡迎
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离线 hsmamw
发表于: 2008-05-17 只看该作者
32F
退後一大步,重量移後足,膝微彎:畏懼、恐怖、厭惡
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离线 hsmamw
发表于: 2008-05-17 只看该作者
33F
膝部表情 M+ gYKPP  
|:tFQ.Z'2  
膝彎、膝蓋向外:自負。 7oDr`=q1]r  
J~:/,'Ea  
兩膝向左右搖之不已:好奇心。 @W^A%6"j  
7@m  
屈兩膝:崇敬。 XH0R:+s  
|YQ:4'^"  
屈一膝:溫柔。 Au" [2cG  
oZ@_o3VG  
膝彎、膝蓋向內相對:膽怯。 ZSMOq4Y 9  
c`y[V6q9  
膝彎、膝蓋向前:激烈。 _'dsEF  
^;$f-e  
跪法: w'.ny<Pe  
lvb0dOmY  
將一足移前,將身體的重量全部移在前足,屈後腿跪下。將前腿放下,身體重量分勻(如果只屈一膝,則在後腿觸地的時候即將體重分勻)。跪後要立起的時候,動作正相反,先,將不負體重的腿抬起,踏在地上,再將重量移在已經踏地的腿上,再行立起。
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发表于: 2008-05-17 只看该作者
34F
8:拾物的姿勢: li NPXS+  
俯身拾物,應當用屈一膝跪的姿勢
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发表于: 2008-05-17 只看该作者
35F
如果兩膝同時屈曲,形態非常不雅,尤其是在女子
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发表于: 2008-05-17 只看该作者
36F
腳與膝 /1D]\k()  
-o: if F|  
兩腳併攏,一膝似乎是掩蔽其他一膝:膽怯、羞慚
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发表于: 2008-05-17 只看该作者
37F
同前,惟兩腳稍離開:謙遜、退讓
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离线 hsmamw
发表于: 2008-05-17 只看该作者
38F
同前,一腿抬起:趨避危險 `aC#s3[  
O[ N{&\$  
h+vKai  
Wima=xYe\5  
10a=[\ Q  
四肢的表情對於造型及身體表現力,都有很重要的意義,。四肢與個人的生活最有關係,人類所以異於獸類,就是因為擁有靈活的四肢與軀幹。一個人受了刺激之後產生情緒,很自然的這個情緒的反應便形之於外,藉著面部、四肢及軀幹來傳達反應,這一定是個統一的形象。身為演員就應該研究個中道理,求得最正確的表達。
[ 此贴被hsmamw在2008-05-17 14:48重新编辑 ]
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离线 hsmamw
发表于: 2008-05-17 只看该作者
39F
行動的表演動作 =|#-Rm^YB  
Grub1=6l  
走路 mzw*6e2T  
X@G`AD'.M  
在場景中走路就如同四肢中手的動作一樣,占著重要的位置。步伐應視年齡、情感、劇本和規定情境而有所不同,它和手一樣,任何的一個動作一定要有目的,決不能漫無目標的走來走去,使舞台畫面混亂而不順暢。 o{hKt?  
( 0h]<7  
表示走路人的特別性格 x('yBf  
!I Nr  
(1)神經質的人:步子短、不勻、不穩、不停,方向似乎不一定,兩足靠近、顫動而無力。 *o#`lH  
P}I*SV0  
(2)乖戾(脾氣壞的人):步子短、慢.,像是一步一步量著走,不願意走似的。 xVe!  
vuP1gem  
(3)沈著的人:步子遲鈍、腿分得很開,時時立起但不起勁。 : L>d]Hn  
l*u@T|Fc$  
(4)萎靡不振的人:步子隨便、沒精神、無生氣、有時拖著腿走。 FdqUv% (Em  
]5\vYk  
表示走路人年齡的 P:v y  
/$=^0v +  
(1)年輕人:步子快而短、間作輕躍。 ]VME`]t`  
|(<L!6  
(2)老年人:步子短、搖擺不定、拖著腿舉腳離地不容易。 rU O{-R  
}NXESZYoi  
表示戲劇情調的 y ^\8x^Eg  
L7-nPH  
(1)悲劇:步子大、重、慢、謹慎、不苟。 z#4g,)ZX  
`{Jb{L@f  
(2)喜劇:步子短、輕、快、活潑、搖擺。 1N+#(<x@,  
q*O KA5  
其他 pA'A<|)K0  
sFQ|lU"n  
(1)莊嚴穩重:步子大而慢。 Ie"R,,c   
^|C|=q~:  
(2)地位卑下:步子短而快。 }U9jsm  
.KN]a"]  
(3)激烈感情:步于大而快。 9f\8oJQ  
`qTY  
(4)謙遜畏懼:步子短而慢。 UD{/L"GG  
#=(op?]  
(5)驚駭、恐怖:三兩步一停,時而衝前,時而倒退。 ozLJ#eOE9  
5H+k_U  
(6)沉思打算:行行復立定。  #Uh 5tc  
*a!!(cZZ  
(7)狐疑不決:是來走去,方向像念頭一般時時改變。 P-[K*/bPw  
C4]%pi  
(8)鬼頭鬼腦(或不欲驚動旁人):足尖躡著,落地甚輕。 vv/,Rgv  
場景中的移動(以角色面向觀眾的位置定左右) rz{'X d  
RWCS u$  
由台左向右走:先動右腳,停住的時侯右腳仍然在前。 y PYJc  
dM{~Ubb  
由台右向左走:先動左腳,停住的時候左腳仍然在前。 PMs_K"-K  
在舞台上若表演正常人的走路,應當是自然而莊嚴的:頭朝著目的地兩手下垂,胸挺直略向前俯,使得身體的重量,容易且不斷地落在前面那條腿的腳盤上,並使得後面那條不負重量的腿,自由且易於挪動;跨步的時候,應由腳盤落地,除非有特別原因(如疾病、酒醉等)才用腳跟落地。如奔跳追逐"、敝人耳目等,則用腳尖著地。 ?K {1S  
8G&+  
舞台寬度有限,演員欲表現大步行走,若照真實動作,只要數十步就已走出翼幕。放在大步行走時,就要"舉步大、落腳短"。真實的大步行走,若左右腳相距三呎,在舞台上則要縮短為兩呎或一呎半,這種大步走法在觀眾看來,仍然不失為大步。 FK# E7 K  
Uy5!H1u  
原地轉身 L~y tAZ,  
f&|A[i>g  
原地向右轉身之前,一定先將重心移到左腳,然後才動右腳移步(向左轉時則反)。若要避免讓觀眾察覺動作不圓滑、有稜角,你應該事前暗暗轉移重心到左腳,然後移動右腳(向左轉時則反)。這種暗移重心的動作,是轉身的前奏,也是減少動作稜角的竅門。 V}fKV6 v9  
o Xi}@  
轉身的原則是不要把背部讓觀眾看到。轉身時譬如向左轉,左腳應先移動後再移右腳,而眼睛、頭、肩的轉向應先於腳。如果向右後方的演員說話,可以將左腳先退一步再移動右腳。轉身的步伐切忌雜碎,應儘可能的讓觀眾看到演員的表現為原則,但是也不能忽視一點:必須合乎生理的條件才是。 ds;cfj[  
|( 9#vt#  
坐的姿勢 )9L pX  
4bev* [k  
兩手按腿:冷淡,蔑視。 |F@xwfgb  
Nv?-*&L  
兩手按膝,身體朝前:誠懇、怒意。 @ Rx6 >52>  
bLEATT[  
眼朝下,快速的坐下:驚慌。 &49$hF g6"  
pq[X)]z|  
眼朝下、很慢的坐下:羞慚。 XQ 3*  
H8$<HhuZM  
身直,兩膝併攏,坐在椅子前半段:恭敬。 a,'Ncg  
/X^3=-{8  
身歪,坐得甚後;怠惰。 :Wg-@d  
Y62u%':X  
座在椅邊:過分恭敬,或滑稽。 ,<$YVXe/  
n^AP"1l8?0  
身斜、兩腿撐開:粗野、無禮。 XpgV09.EE  
xaWGa1V'z  
在舞台上表演正常的坐姿,應當是自然的,先將二是移後,稍微伸至椅下,將身體的重量移至此足,然後緩緩坐下(起立的動作正相反)。。兩足稍微分開(前後)即可,否則會顯得不大雅觀
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