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做3D,动画理论也重要 [复制链接]

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离线 hsmamw
发表于: 2008-05-17 只看该作者
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兩足一前一後,身體退後,將重量移置在後足上:謹慎、自重、不放心、消極
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发表于: 2008-05-17 只看该作者
31F
退後一步,重量移至後足:詫異、懷疑、不信任、不歡迎
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发表于: 2008-05-17 只看该作者
32F
退後一大步,重量移後足,膝微彎:畏懼、恐怖、厭惡
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离线 hsmamw
发表于: 2008-05-17 只看该作者
33F
膝部表情 fLA!oeq{&}  
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膝彎、膝蓋向外:自負。 l3R`3@  
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兩膝向左右搖之不已:好奇心。 A1Ia9@=Mf  
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屈兩膝:崇敬。 I7ZY9W(S  
UX}ZE.cV  
屈一膝:溫柔。 lCLz!k2di  
|&eZ[Sy(=l  
膝彎、膝蓋向內相對:膽怯。 Qu,W3d  
lyNa(3  
膝彎、膝蓋向前:激烈。 DygMavA.  
`% k9@k .  
跪法: ivYHq#b59  
S 1sNVW  
將一足移前,將身體的重量全部移在前足,屈後腿跪下。將前腿放下,身體重量分勻(如果只屈一膝,則在後腿觸地的時候即將體重分勻)。跪後要立起的時候,動作正相反,先,將不負體重的腿抬起,踏在地上,再將重量移在已經踏地的腿上,再行立起。
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发表于: 2008-05-17 只看该作者
34F
8:拾物的姿勢: kVY 0 E  
俯身拾物,應當用屈一膝跪的姿勢
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发表于: 2008-05-17 只看该作者
35F
如果兩膝同時屈曲,形態非常不雅,尤其是在女子
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发表于: 2008-05-17 只看该作者
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腳與膝 vG.KSA  
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兩腳併攏,一膝似乎是掩蔽其他一膝:膽怯、羞慚
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发表于: 2008-05-17 只看该作者
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同前,惟兩腳稍離開:謙遜、退讓
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离线 hsmamw
发表于: 2008-05-17 只看该作者
38F
同前,一腿抬起:趨避危險 1@>$ Gcc  
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四肢的表情對於造型及身體表現力,都有很重要的意義,。四肢與個人的生活最有關係,人類所以異於獸類,就是因為擁有靈活的四肢與軀幹。一個人受了刺激之後產生情緒,很自然的這個情緒的反應便形之於外,藉著面部、四肢及軀幹來傳達反應,這一定是個統一的形象。身為演員就應該研究個中道理,求得最正確的表達。
[ 此贴被hsmamw在2008-05-17 14:48重新编辑 ]
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离线 hsmamw
发表于: 2008-05-17 只看该作者
39F
行動的表演動作 9N kr=/I"P  
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走路 Eoo[)V#x{  
ck WK+  
在場景中走路就如同四肢中手的動作一樣,占著重要的位置。步伐應視年齡、情感、劇本和規定情境而有所不同,它和手一樣,任何的一個動作一定要有目的,決不能漫無目標的走來走去,使舞台畫面混亂而不順暢。 j~)GZV  
[-$:XOO  
表示走路人的特別性格 GQP2-cSZ  
mEUdJvSG(  
(1)神經質的人:步子短、不勻、不穩、不停,方向似乎不一定,兩足靠近、顫動而無力。 >5aZ?#TS1  
S-$N!G~!  
(2)乖戾(脾氣壞的人):步子短、慢.,像是一步一步量著走,不願意走似的。 0"vI6Lm  
zP8a=Iv  
(3)沈著的人:步子遲鈍、腿分得很開,時時立起但不起勁。 0^L>J "o  
LL}|# %4d  
(4)萎靡不振的人:步子隨便、沒精神、無生氣、有時拖著腿走。 '>wr _ f  
d3nMeAI AO  
表示走路人年齡的 nF Mc'm  
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(1)年輕人:步子快而短、間作輕躍。 /s'7[bSv  
=41g9UQ  
(2)老年人:步子短、搖擺不定、拖著腿舉腳離地不容易。  MYD`P2F  
%a_ rYrL  
表示戲劇情調的 _\d[`7#  
_{]\} =@  
(1)悲劇:步子大、重、慢、謹慎、不苟。 &$1ifG   
6cF~8  
(2)喜劇:步子短、輕、快、活潑、搖擺。 &!xePKvO6k  
'@ $L}C#OI  
其他 1&,d,<  
%`M IGi#  
(1)莊嚴穩重:步子大而慢。 K~C6dy  
 4 Wb^$i!  
(2)地位卑下:步子短而快。 TbUouoc  
iFJ1}0<(x  
(3)激烈感情:步于大而快。 D?Mj<||  
XY_zF F  
(4)謙遜畏懼:步子短而慢。 yDE0qUO  
+E7Os|m  
(5)驚駭、恐怖:三兩步一停,時而衝前,時而倒退。 '{[n,xeR  
(uxe<'Co|  
(6)沉思打算:行行復立定。 dr[sSBTY"  
_K4E6c_  
(7)狐疑不決:是來走去,方向像念頭一般時時改變。 N4xC Zb  
9i=HZ\s3  
(8)鬼頭鬼腦(或不欲驚動旁人):足尖躡著,落地甚輕。 Fad.!%[  
場景中的移動(以角色面向觀眾的位置定左右) PX} ~  
BQ;F`!Hx?  
由台左向右走:先動右腳,停住的時侯右腳仍然在前。 qDV t  
zUIh^hbFf  
由台右向左走:先動左腳,停住的時候左腳仍然在前。 N,4. %|1  
在舞台上若表演正常人的走路,應當是自然而莊嚴的:頭朝著目的地兩手下垂,胸挺直略向前俯,使得身體的重量,容易且不斷地落在前面那條腿的腳盤上,並使得後面那條不負重量的腿,自由且易於挪動;跨步的時候,應由腳盤落地,除非有特別原因(如疾病、酒醉等)才用腳跟落地。如奔跳追逐"、敝人耳目等,則用腳尖著地。 HkL:3 E.  
V?zCON  
舞台寬度有限,演員欲表現大步行走,若照真實動作,只要數十步就已走出翼幕。放在大步行走時,就要"舉步大、落腳短"。真實的大步行走,若左右腳相距三呎,在舞台上則要縮短為兩呎或一呎半,這種大步走法在觀眾看來,仍然不失為大步。 [wO|P{8\"  
8k0f&Cak=  
原地轉身 yU{Q`6u T  
r-s9]0"7~  
原地向右轉身之前,一定先將重心移到左腳,然後才動右腳移步(向左轉時則反)。若要避免讓觀眾察覺動作不圓滑、有稜角,你應該事前暗暗轉移重心到左腳,然後移動右腳(向左轉時則反)。這種暗移重心的動作,是轉身的前奏,也是減少動作稜角的竅門。 b)(rlX  
SqosJ}K  
轉身的原則是不要把背部讓觀眾看到。轉身時譬如向左轉,左腳應先移動後再移右腳,而眼睛、頭、肩的轉向應先於腳。如果向右後方的演員說話,可以將左腳先退一步再移動右腳。轉身的步伐切忌雜碎,應儘可能的讓觀眾看到演員的表現為原則,但是也不能忽視一點:必須合乎生理的條件才是。 #1z/rUh`Cr  
y(fJ{k   
坐的姿勢 ;]PP +h  
]=28s *@  
兩手按腿:冷淡,蔑視。 2e<u/M21>  
Pea2ENe3  
兩手按膝,身體朝前:誠懇、怒意。 z4iTf8  
l8~s#:v6X  
眼朝下,快速的坐下:驚慌。 q\n,/#'i~  
Tv6HPD$[  
眼朝下、很慢的坐下:羞慚。 &~KAZ}xu  
V]5MIiNl  
身直,兩膝併攏,坐在椅子前半段:恭敬。 :%4N4| Q  
\#sdN#e;XA  
身歪,坐得甚後;怠惰。 5kik+  
;-Ki`x.oJ  
座在椅邊:過分恭敬,或滑稽。 t\XA JU  
;Xl {m`E+  
身斜、兩腿撐開:粗野、無禮。 <%N*IE"q  
;Sl%I+?  
在舞台上表演正常的坐姿,應當是自然的,先將二是移後,稍微伸至椅下,將身體的重量移至此足,然後緩緩坐下(起立的動作正相反)。。兩足稍微分開(前後)即可,否則會顯得不大雅觀
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