行動的表演動作 =|#-Rm^YB
Grub1=6l
走路 mzw*6e2T
X@G`AD'.M
在場景中走路就如同四肢中手的動作一樣,占著重要的位置。步伐應視年齡、情感、劇本和規定情境而有所不同,它和手一樣,任何的一個動作一定要有目的,決不能漫無目標的走來走去,使舞台畫面混亂而不順暢。 o{hKt?
( 0h]<7
表示走路人的特別性格 x('yBf
!INr
(1)神經質的人:步子短、不勻、不穩、不停,方向似乎不一定,兩足靠近、顫動而無力。 *o#`l H
P}I*SV0
(2)乖戾(脾氣壞的人):步子短、慢.,像是一步一步量著走,不願意走似的。 x V e!
v uP1gem
(3)沈著的人:步子遲鈍、腿分得很開,時時立起但不起勁。 :
L>d]Hn
l*u@T|Fc$
(4)萎靡不振的人:步子隨便、沒精神、無生氣、有時拖著腿走。 FdqUv%(Em
]5\vYk
表示走路人年齡的 P:vy
/$=^0v+
(1)年輕人:步子快而短、間作輕躍。 ]VME`]t`
|(<L!6
(2)老年人:步子短、搖擺不定、拖著腿舉腳離地不容易。 rUO{-R
}NXESZYoi
表示戲劇情調的 y
^\8x^Eg
L7- nPH
(1)悲劇:步子大、重、慢、謹慎、不苟。 z#4g,)ZX
`{Jb{L@f
(2)喜劇:步子短、輕、快、活潑、搖擺。 1N+#(<x@,
q*OKA5
其他 pA'A<|)K0
sFQ|lU" n
(1)莊嚴穩重:步子大而慢。 Ie"R,,c
^|C|=q~:
(2)地位卑下:步子短而快。 }U9jsm
.KN]a"]
(3)激烈感情:步于大而快。 9f\8oJQ
` qTY
(4)謙遜畏懼:步子短而慢。 UD{/L"GG
#=(op?]
(5)驚駭、恐怖:三兩步一停,時而衝前,時而倒退。 ozLJ#eOE9
5H+k_U
(6)沉思打算:行行復立定。
#Uh 5tc
*a!!(cZZ
(7)狐疑不決:是來走去,方向像念頭一般時時改變。 P-[K*/bPw
C4]%pi
(8)鬼頭鬼腦(或不欲驚動旁人):足尖躡著,落地甚輕。 v v/,Rgv
場景中的移動(以角色面向觀眾的位置定左右) r z{ 'X d
RWCS
u$
由台左向右走:先動右腳,停住的時侯右腳仍然在前。 yPYJc
dM{~Ubb
由台右向左走:先動左腳,停住的時候左腳仍然在前。 PMs_K"-K
在舞台上若表演正常人的走路,應當是自然而莊嚴的:頭朝著目的地兩手下垂,胸挺直略向前俯,使得身體的重量,容易且不斷地落在前面那條腿的腳盤上,並使得後面那條不負重量的腿,自由且易於挪動;跨步的時候,應由腳盤落地,除非有特別原因(如疾病、酒醉等)才用腳跟落地。如奔跳追逐"、敝人耳目等,則用腳尖著地。 ?K {1S
8G&+
舞台寬度有限,演員欲表現大步行走,若照真實動作,只要數十步就已走出翼幕。放在大步行走時,就要"舉步大、落腳短"。真實的大步行走,若左右腳相距三呎,在舞台上則要縮短為兩呎或一呎半,這種大步走法在觀眾看來,仍然不失為大步。 FK# E7
K
Uy5 !H1u
原地轉身 L~y t AZ,
f&|A[i>g
原地向右轉身之前,一定先將重心移到左腳,然後才動右腳移步(向左轉時則反)。若要避免讓觀眾察覺動作不圓滑、有稜角,你應該事前暗暗轉移重心到左腳,然後移動右腳(向左轉時則反)。這種暗移重心的動作,是轉身的前奏,也是減少動作稜角的竅門。 V}fKV6 v9
o Xi}@
轉身的原則是不要把背部讓觀眾看到。轉身時譬如向左轉,左腳應先移動後再移右腳,而眼睛、頭、肩的轉向應先於腳。如果向右後方的演員說話,可以將左腳先退一步再移動右腳。轉身的步伐切忌雜碎,應儘可能的讓觀眾看到演員的表現為原則,但是也不能忽視一點:必須合乎生理的條件才是。 ds;cfj[
|( 9#vt#
坐的姿勢 )9L pX
4bev*[k
兩手按腿:冷淡,蔑視。 |F@xwfgb
Nv?-*&